2012年，从意大利归国的周宸宸创立的同名设计工作室Frank Chou Design Studio。作为国内为数不多专注于产品领域的工作室，周宸宸带领团队探索设计的深度与广度。在他看来，当代中国设计师的探索不应限于平衡东西方之间的差异、找到与世界同步的表达方式，更需站在宏观角度打开产业方面的垂直探索——表达对当下社会形态的思考，为中国设计现代化进程助力。

　　从2012到2022年，周宸宸的职业生涯已达十年。在农历虎年前的一个午后，我们与他电话连线，聊了聊过往的代表作，以及最新为路易威登Objets Nomades旅行家居系列打造的新品。下文将以第一人称视角，按照线性时间推进，简述周宸宸的十年实践，走近他的设计之旅。

　　2012年，我创立了设计工作室Frank Chou Design Studio，起初，大部分工作并非着眼于设计本身，而花费了大量时间与精力梳理供应链。这段时间设计产出很少，在他人看来或许是作品系统的一个断层，但打下的基础为后续工作做好了铺垫——考察供应链的各个环节是否可以辅助设计师实现想法，并最终实现量产。

　　我线年。一年后，Bold扶手椅诞生了，它的造型圆润饱满，呈现出一种别致的轻松感；椅身为经典的木支撑结构，扶手以“粗线条”形式演绎。椅子取名也暗藏玄机，鼓励自己“be bold”。

　　与这把椅子同年推出的还有Ping屏风，其设计灵感来自东方，外观上隐约可见中国古代悬挂传统服饰的家具形制。这张屏风的框架可以灵活开合，展开后披上棉或麻质的“外衣”，便充当起隔断的功用。屏风的织物下摆还增添了“口袋”，构成小巧的储物设置。

　　Frank Chou Collection逐渐拓展的家具产品系列：Orbit沙发，2021年，它的靠背纤薄，而底座形似一颗糖豆，轻重厚薄之间构成有趣对比。

　　除了作为产品设计师与品牌主，我们也与国内外诸多品牌展开设计合作。譬如，当年正式“出道”时的作品Bold椅被纳入HC28都会里的产品系列，建立合作后，持续有新作发布。

　　本土品牌梵几FNJI是我们多年的合作伙伴，由梵几出品的Kuan Chair休闲椅是我挺喜欢的一件作品，它具有传统东方家具的形与意，并包裹有舒适的软垫，满足了当代人们对设计的审美与使用诉求。

　　椅子的整体框架由10毫米的金属结构组成，座面及靠背则包覆着羊毛面料。座面的“实”与框架的“虚”，传递出东方的哲学思维。

　　2018年，我们推出了一款沙发：Combo Sofa。它汇集了手工软包工艺历史上的数种代表性技艺：滚边、绷扣、捏边……致意不同时代背景下技术革新与审美。模块化沙发选用了皮革、羊毛、织物等多种面料进行拼接，正如“combo”的名中寓意，它是一个欢快活泼的“联合体”。

　　出于某种机缘巧合，路易威登的欧洲总部关注到了我们，先是在门店选用了Frank Chou Collection的现成产品，随后在2020年12月正式向我们递出橄榄枝，我们当然非常高兴能参与其中。

　　合作伊始，为了让我们更好地了解品牌以及Objets Nomades旅行家居系列的内核，品牌还赠予我们不少“大部头”书册，收到时挺开心，也对路易威登百年来的冒险精神有了更深刻的理解——勇敢地、优雅地去生活，去创造一种尚不存在的东西。

　　周宸宸手稿。2021年，他与路易威登Objets Nomades首次合作的Signature坐具正式发布，包含单人椅与多人座沙发。

　　合作过程中，路易威登给予我们很大的创作空间。最大的挑战则来自设计本身：Signature坐具采用了悬臂结构，一件为单人休闲椅，另一件是跨度达3米的多人座沙发。百年前，悬臂结构在包豪斯学校诞生，引发哗然与着迷，挑战了当时的结构力学与审美习惯。

　　由Marcel Breuer创作的悬臂椅，于包豪斯时期诞生。椅子采用弯曲的钢管打造悬臂结构，去除装饰元素，仅保留基础功能，其造型与工艺在当时广受瞩目。了解“100把椅子”系列详情，请移步安邸AD小红书官方频道。

　　诚然，如今的人们对悬臂结构已习以为常，但创造超大跨度的Signature多人沙发依然有所难度：考虑到使用情景（如派对）中人们围坐，倚靠，挤压，甚至蹦跳的承重；同时还要确保舒适坐感，这个系列在简约的外观下蕴藏着非常复杂的结构。

　　Signature单人椅背部细节，简单的造型下隐藏着复杂的结构。室内款Signature座椅采用用两种面料：细腻的易威登皮革以及意大利品牌Paola Lenti的立体Dots面料。

　　2021年年末，Signature坐具于设计迈阿密期间亮相。这是路易威登Objets Nomades首次与中国内地设计师合作，也是旅行家居系列首次推出专供户外使用的家具。

　　说实话，我们最初在这个问题上没有理解全面，在设计上沿用了此前为店铺设计家具产品的惯性思维，造型与面料的选用上也把 “时装”当成了导向。

　　经过深入考量，Objets Nomades并非一个仅仅为陈列而服务的家居系列，而是沿袭了品牌一直以来的旅行艺术精髓——那是一种深入冒险精神的生活方式及文化的存在，而非是路易威登时装的附庸。

　　在2021年路易威登硬箱展广州站，周宸宸设计的Signature坐具首次与中国观众见面。摄影：Boris Shiu，造型：宋扬Yann Song、秦震

　　在我看来，品牌致力于用Objets Nomades作品把生活方式领域“撑起来”，折射出路易威登客群在居住的场域中的冒险精神——Objets Nomades勾勒出藏家级的居住场景与生活方式，使用的家具和器物具有杰出性和特殊性。

　　回首2021，除了持续更新产品设计、与路易威登的合作系列正式推出，我还首次尝试了设计策展人的角色，可以说相当充实。

　　进入2022年，是我正式入行的第十年，对自己和团队最大的期许就是坚持，因为设计的时代还没有到来。这并非源自我个人对产业前景的保守预判——衡量“设计时代到来”具有多重客观的指标：从国家整体工业化的完成度，到品牌体系的建立，再到公众认知的建立......当这个循环能完整运转，设计时代才能线，继续努力吧！